Infografía o cómo mejorar las presentaciones

Artículo de ©F Piniella

Aprovecho el verano para retomar un nuevo artículo: hablaremos de diseño, porque no cabe duda que el diseño de una colección es muy importante. Hemos pasado del tiempo de las letras transferibles y las máquinas de escribir a los ordenadores y a los programas de diseño de textos y de tratamiento de imágenes. Ya no tiene sentido hacer una fotocopia en color del dorso de una pieza cuando tenemos la capacidad de escanearla e insertarla en la propia impresión de la hoja. También tenemos la posibilidad de escanear un sello para acentuar la variedad del mismo. Por todo esto hay que pensar en una nueva forma de presentación más visual más atrevida si quieren, donde incorporar no solo el tipo de letra temática y filatélica, sino diferentes textos de títulos, subtítulos, incluso "cajetines" aclaratorios como así ocurre en el diseño de un texto didáctico.

Fig.1

Empecemos con un detalle: simplemente poner una pieza para transmitir un mensaje visual; esto lo vemos en una de las hojas de la colección de aves de Läge (Figura 1), donde se transmite la idea del avistador de pájaros con sus prismáticos...
Esto mismo puede ampliarse a una secuencia, como la que vemos, en otro montaje del mismo coleccionista (Figura 2), donde nos hacer ver la dinámica de la paloma desde que es soltada por la chica (prueba de abajo a la izquierda) hasta que finalmente llega a su destino (prefilatelia COLOMBIER, que significa precisamente palomar). Todo ello se facilita con la disposición de las piezas y unas simples "flechitas". Para ello el coleccionista temático ha usado su imaginación y por supuesto unas piezas excepcionales.

Figura 2

¿Es la filatelia temática "cosa de europeos"?

Artículo de ©F Piniella

En los últimos días se repite por algunos foros los éxitos de la Filatelia Temática Europea en la mundial FIP de NY'2016. Los 7 grandes Oros temáticos fueron a parar a coleccionistas europeos, tres para alemanes. Algunos podrían pensar que esto es una "cosa de europeos", un juego entre ellos. Ha cundido el desanimo en algunos coleccionistas, pero tendríamos que analizar, quizás con más profundidad por qué ocurren las cosas. Después de una evaluación siempre hay opiniones.

Es verdad, que para el área americana ni si quiera ha habido un Oro temático, el mismo blog de la Comisión Temática de FIAF se pronunciaba al respecto:

Y aquí estamos nosotros, “cerrando fila” y soportando resultados “discretos”, casi nada animadores. Sin mayores motivos para festejar, por lo tanto.

El sello en la colección temática ¿singular o plural?

Artículo de ©F Piniella

Hace tiempo re-publicamos aquí, en La Lupa, un excelente trabajo de mi añorado amigo José Antonio Hernán-Seijas sobre "El sello como fuente de información". Si no lo han leído les recomiendo que le echen un vistazo. Pero hoy me gustaría tratar el sello desde un punto de vista práctico a la hora de ser utilizado como material de nuestras colecciones temáticas. Para ello utilizaré un esquema muy sencillo:

1. ¿Un sello o más de un sello?
2. ¿Parejas, bloques,...?
3. Bandeletas, pliegos y hojas bloque.
4. "Tu sello", emisiones a la carta.
5. Estudios filatélicos: errores y variedades.

Fuentes: Catálogo Temático Colombino.

1er Taller "Quiero ser Temático" en Querétaro, México

-> Enlace a la videoconferencia en YouTube.

Cómo mejorar la colección temática: (5) conocimientos temáticos

Artículo de ©F Piniella

Seguimos con la serie emprendida en este blog sobre "Cómo mejorar la colección temática". En el anterior apartado (4) hablábamos de los conocimientos postales. Ahora vamos a analizar los temáticos, el tema, nuestro tema, el tema que de una manera u otra nos fascina. No recomiendo a nadie coleccionar algo que no le gusta. Por eso se supone que si hacemos un tema de arañas, será porque nos gustan esos bichos raros, jajaja… Si hacemos arañas, además seguro que sabemos no solo de sellos sino de arañas, encontraremos enfoques, relaciones que otros filatélicos no expertos en esos temas no sabrán.

(5) los conocimientos temáticos

La investigación no solo consiste en conseguir saber qué tarifa o qué encaminador tiene una carta, la investigación es también investigación temática. Para eso hay que leer mucho sobre el tema. A lo largo de este artículo ilustraremos con ejemplos, con la práctica de las colecciones esto que estamos diciendo.

Pero primero iremos a las normas, al "Reglamento Especial para la Evaluación de las Colecciones Temáticas en las Exposiciones FIP". Analizaremos las referencias que existen en el Reglamento a los conocimientos temáticos. Veamos...

¿Son semejantes los "blisters" a los carnets de sellos?

Artículo de ©F Piniella

Como pasa con algunas palabras, nos viene impuesta en su acepción anglosajona, este es el caso de un nuevo vocablo que ha aparecido en la filatelia: el blister. La propia FESOFI lo recogía recientemente en su página web:

Con el fin de facilitar la compra de sellos en las oficinas de Correos y para que  circule, se han lanzado al mercado unos “blíster”, bolsitas de plástico con un soporte troquelado de cartón, que permiten colocarse en expositores y facilitar una mejor exposición del sello.

En España ha empezado a desarrollarse con tarifas nominales para cartas normalizadas España (A), Europa (B) y resto del mundo (C). Cada blister o bolsita contiene 5 sellos autoadhesivo de la tarifa correspondiente. Es una forma de colocar sellos en un expositor como si usted cogiera cualquier producto en un supermercado. El cliente pueda cogerlo sin ser solicitado al dependiente por lo tanto facilita su venta y mejora su visibilidad ya que está colocado en expositores. En algunas oficinas turísticas ya están disponibles. Correos las tiene ya disponibles en todas aquellas localidades por las que pasa el Camino de Santiago, para en una segunda fase extenderse al resto de oficinas de España. Hasta ahí bien, pero ahora viene la pregunta ¿puede ser considerado el blister una nueva modalidad de carnet? ¿puede ser empleada su ilustración como tal en una colección temática?

       

Buscando un barco…

Artículo de ©F Piniella

Normalmente cuando adquirimos una carta nos dejamos llevar por los comentarios descriptivos que aparecen en el folleto de la subasta o casa comercial. Y es conveniente en determinadas piezas, que yo denomino especiales o raras, seguir encontrando más información. Eso implicará varias cosas: mejorará el conocimiento de la pieza lo que revalorizará la misma, en una exposición se valorará mucho su investigación porque demuestra el conocimiento filatélico y postal, incluso su conocimiento temático si añade un texto que relacione la pieza con el guión del tema que está desarrollando. Pero veamos esa pieza...

Y de pronto aparece esta carta en una subasta...

En principio podría pensarse que es un carta salida de San Francisco el 17 de Junio de 1840,... Pero no, ni mucho menos, el "40" es la tasa pagada 40 céntimos de dólar. Miramos el dorso y no aparece nada, ni si quiera en el interior hay un manuscrito que nos pueda ayudar a descifrar la fecha.

El 15c bicolor de los EE.UU. (1869 y 1875)

Artículo de ©F Piniella

15c “Pictorial” 1869

Poco antes de ser elegido el Presidente Grant, ya se habían hecho los primeros intentos de introducir la parrilla para evitar el fraude de la reutilización de los sellos de correos pero fue con el nuevo nombramiento del Director General de Correos John A. Creswell cuando se dio luz verde a un contrato que había sido polémico y que había estado salpicado de irregularidades. A pesar de ello la nueva Administración respetó la decisión de otorgar a la Nacional Bank Note Co. el encargo de emitir la hoy conocida serie “Pictorial” de 1869, consistente en diez sellos en formato casi cuadrado y algo pequeños. Aunque hoy día nos puede parecer una emisión que para la época podía ser considerada como estéticamente aceptable, la realidad es que fue una serie de sellos con poca fortuna en cuanto a las críticas recibidas y el tiempo que duró a la venta fue relativamente corto. (Creer, JCM The landing of Columbus – The three types)

Óleo de John Vanderlyn, de 1839 titulado “Landing of Columbus”.

Los valores del 1c al 12c fueron impresos en hojas de 300 sellos divididos los pliegos en dos de 150. Sin embargo los valores de 15c (el sello del Descubrimiento) y de 24c, 30c y 90c fueron impresos en las habituales hojas de 200. Estos valores eran bicolores y requerían de planchas separadas para la viñeta y el marco.

Construyendo una colección temática

Conferencia de ©F Piniella impartida en el Ateneo de Cádiz: Ciclo de conferencias de la Sociedad Filatélica Gaditana.

Si tienes problemas para visualizar la presentación ...sigue este enlace

El "material" producido en la elaboración del "material" (2/2)

Artículo de ©F Piniella

El procedimiento más moderno de impresión, aunque basado en los principios básicos de la litografía, es el offset donde la impresión no se efectúa directamente la plancha sobre el papel sino que la impregnación de la plancha se transmite a un rodillo de caucho intermedio y es éste el que entinta el papel. La impresión offset se realiza mediante planchas monocromáticas, de modo que debe crearse una plancha por cada color a imprimir; en el caso de la fotocromía, por cada uno de los cuatro colores del modelo de color CMYK (cian, magenta, amarillo y negro), a lo que también se le conoce como impresión en cuatricromía; además, interviene en el proceso un quinto color: el blanco del papel.

El "material" producido en la elaboración del "material" (1/2)

Artículo de ©F Piniella

Hoy no vamos a hablar de sellos, ni de matasellos, ni de enteropostales, ni de los materiales habituales postales y filatélicos que componen una colección, vamos a hablar de los materiales que se crearon en la producción de esos materiales, valga la redundancia en la repetición de la palabra. Estamos hartos de ver grandes colecciones, sobre todo, donde aparecen, rizando el rizo no solo el sello sino incluso el dibujo original con el que se realizó ese sello, en el algunos caso acuarelas, fotografías o fotograbados (en el caso de emisiones clásicas). Lo mismo ocurre con materiales postales como los enteropostales o más recientemente los diseños de matasellos. Hay una gran variedad de este material que suele salir con cuenta gotas y del que existe una gran variedad, y el que a veces puede ser más valioso y a veces menos.

Por ejemplo aquí el coleccionista emplea en su primera hoja un bello
dibujo original del que salió un sello de Naciones Unidas de 1997
Colección Damian Läge

Rareza, un concepto relativamente raro...

Error de desplazamiento
¿Cuantos iguales? ...

Artículo de ©F Piniella

Decía mi gran amigo José Antonio Hernán, al que tanto echamos de menos por sus artículos en la revista "Crónica Filatélica", que nunca debemos confundir "raro" con "caro". Obviamente ambos conceptos son raros, difíciles de concretar. Dicen que algo que se puede medir indica un nivel de conocimiento del tema, por lo que para saber qué es rareza debiéramos saber cómo medirla y esto, repito, es muy difícil.

• Raro no es caro.

Podíamos plantearnos el mismo escenario de partida de Hernán:
1. piezas caras pero no raras.
2. piezas raras pero no caras.
3. piezas raras y caras.
Desgraciadamente para nosotros los coleccionistas, el grupo tercero suele ser el más habitual.

El destinatario y el remitente: indagaciones temáticas

Artículo de ©F Piniella

SREV - Temática

Estamos hartos de escuchar de nuestros colegas que la persona a la que va dirigida una carta no puede ser motivo de información para una colección temática. Como casi todo en esta vida, no hay blancos ni negros, y todos los días jugamos con la variedad de grises; en la filatelia temática hay que abandonar los planteamientos inflexibles que solo llevan a aburrir al coleccionista.

Yo creo además, que los jurados, los buenos jurados, tienen esto muy claro y estos al menos, no practican la penalización sino que más bien actúan con prudencia, especialmente si estamos hablando de piezas postales o filatélicas de alto valor. Y esto es un poco lo que pienso desarrollar en esta entrada, espero poder ser convincente o todavía mejor generar controversia para que en los comentarios puedan poner sus opiniones personales, tan válidas o mejores que las mías.

Cómo mejorar la colección temática: (4) conocimientos postales

Artículo de ©F Piniella

Seguimos con la serie emprendida en este blog sobre "Cómo mejorar la colección temática". En el anterior apartado (3) hablábamos del material. Ahora vamos a "exprimir" ese material postal, sacarle el máximo de provecho. Los coleccionistas temáticos tenemos un apartado de conocimientos que representan ni más ni menos que 30 puntos, de estos 30 puntos, 15 lo son de conocimientos filatélicos, investigación y estudio personal, otros 15 lo serán de la parte temática, del conocimiento profundo del tema que tratamos. Hoy en esta cuarta parte de la saga nos dedicaremos exclusivamente a la investigación POSTAL.

Como base. vamos a tomar el cuadro que en su día nos hizo, el que lo fue todo en la Filatelia Temática, Giancarlo Morolli: en el mismo podemos ver las diferentes utilizaciones que se han de hacer a la hora de "leer" una pieza postal.

El diagrama de Giancarlo Morolli

La utilización toponímica de las marcas postales (2)

Artículo de ©F Piniella

Aprovechando el interesante apunte que ha publicado anteriormente mi colega cubano Raudel Busto, voy a añadir otras piezas que pueden ser muy interesantes desde el punto de vista de la utilización de las marcas prefilatélicas toponímicas.

No se trata de repetir lo dicho por Raudel, sino de ampliar otras piezas para que así otros colegas puedan ver pistas que utilizar en sus colecciones temáticas. Yo me limitaré a unos pocos ejemplos nada más, obviamente las posibilidades son ilimitadas. Estas son de mi colección.

Alexandria, Egipto

Los sellos de la "Sociedad de Geografía de Lisboa"

Artículo de ©F Piniella

1. Por mares nunca dantes navegados.

Los filatelistas temáticos no tenemos límites para investigar. Lo mismo nos apasionamos con un enteropostal, que buscamos las tarifas postales de una carta o indagamos en unos sellos extraños que nos han aparecido. Solo el tema pone límites a nuestro deseo de buscar información. Pues bien, este artículo surge como consecuencia de una investigación temática, en torno a una frase: "Por mares nunca dantes navegados". Estas palabras eran el título de una colección, ahora desmontada, del portugués Fernando Da Silva, cuyo origen esta en el célebre poeta Luis de Camoes en su Os Lusiadas, el poema épico más famoso de la literatura portuguesa, que exalta los valores patrios en la época de los descubrimientos geográficos.

Escudo de la Sociedad
con el lema de
Camoes

As armas e os barões assinalados
Que da Ocidental praia Lusitana,
Por mares nunca dantes navegados
Passaram ainda além da Taprobana,
Em perigos e guerras esforçados
Mais do que prometia a força humana,
E entre gente remota edificaram
Novo Reino, que tanto sublimaram;

El poema recoge o sintetiza toda una época, la de los descubrimientos geográficos de Portugal. Tanto es así que la Sociedad Geográfica de Lisboa la tenía como su lema y aparecía en su escudo. Un día vinieron a mi, en un catálogo de una subasta, una reseña de unos sellos que decían ser "sellos de la Sociedad Geográfica de Lisboa". No sabía de su existencia, suponían para mi un descubrimiento, su valor temático era importante porque incorporaban el lema "Por mares nunca dantes navegados" en los mismos. Pero estos sellos... ¿eran sellos? ¿eran viñetas? Al final ante la duda perdí la puja y no volví a verlos. Pero seguí con mi curiosidad...

¿Estará anticuada la forma de evaluar las colecciones temáticas?

Artículo de ©F Piniella

¿Una pieza de una colección

temática o tradicional?

Hace tiempo que quería ponerme filósofo con esto de nuestra Filatelia Temática. Con mis canas, y habiendo expuesto desde los veinte y pocos, creo que me toca un poco replantearme con toda la libertad del mundo hacia qué derroteros nos encaminamos. Colecciono la temática del Descubrimiento como mucho sabéis (ya han pasado treinta años al menos desde entonces). No soy muy original que se diga. Hay buen material clásico como para hacer hojas y hojas, pero en cada exposición me renuevo, para mi es lo divertido. Es raro el mes que no compro una pieza, incluso después de haber superado los 92 puntos FIP, porque siempre hay una posibilidad de mejorar, de encontrar la pieza mejor, más acorde, más rara (nunca confundir raro con caro).

Cómo mejorar la colección temática: (3) el material

Artículo de ©F Piniella

En anteriores capítulos de esta mini-serie "Cómo mejorar la colección temática" habíamos hablado del plan y en general de la presentación. Hoy vamos a hablar del material, del material filatélico y del material postal en general. Las piezas de nuestra colección, el material, son la materia prima con la que haremos nuestro particular "guiso" que es el exhibit que mostraremos en una exposición competitiva. Para ello, si nos prestamos al juego de ser evaluados, nos prestamos al juego de las normas y de las valoraciones, que son de acuerdo a ese SREV…

Puntuaciones de acuerdo al Reglamento

Aquí vemos como 30 puntos son debidos a la condición y rareza del material. Como ocurre con la presentación, esos 30 puntos son más, representan más, por qué, porque un material bien presentado es el primero de los efectos que causa una colección, las grandes piezas entran por los ojos. Evidentemente no es el único efecto y se pueden ganar muchos puntos solo con variar el tratamiento de ese material o con la investigación que hagamos de ese material, pero eso ya sería otro capítulo que vendrá a posteriori.

¿Por qué los primeros sellos de Chile fueron temáticos?

Artículo de ©F Piniella

Presidente Montt

En este breve artículo, nada especializado, haremos una aproximación a por qué un país como Chile utilizó por primera vez un sello temático al contrario que otros gobiernos de la época que utilizaron la imágen de sus reyes y presidentes como ilustración de su serie básica de estampillas para el correo.

En 1852, cuando se plantea la renovación postal en la joven república austral de Chile y por ello la primera emisión de sellos de correos, Manuel Montt era Presidente y decide que la figura emblemática fuese Cristóbal Colón, elemento dinamizador de su política americanista. Era un motivo político para potenciar la conciencia criolla. Su decenio presentó un decisivo crecimiento basado en la producción y exportación, lo que fortaleció las finanzas públicas, en especial con el salitre. Además, el crecimiento en la minería permitió el surgimiento de las grandes fortunas chilenas, lo que influyó en la conformación de nuevas sociedades de capitales, asociadas a las extranjeras, Chile por tanto no podía ser una república más del continente americano, pretendía su relanzamiento dentro del continente y Cristóbal Colón en los sellos de correos no era sino un referente más de esta política de imágenes que unificaran y lideraran el continente. El Presidente Montt incluso hizo alusión a estos sellos de correos en un discurso pronunciado en la Cámara de Diputados en Junio de 1854. Recordemos la posición geográfica de Chile en relación a otras posiciones estratégicas más favorables como lo eran Argentina o Brasil.