De Jurados y juzgamientosAlgunas reflexiones de una coleccionista tematica ya no tan novata.

Artículo de ©Marcela Díaz-Cabal

Una de las primeras cosas que todo expositor aprende rápidamente es que aunque los jurados tratan de ser objetivos (para eso están los reglamentos y las directrices), no pueden evitar la subjetividad. Lo cual es natural: son humanos.  Mucho va a depender del gusto personal, la moda y de la interpretación de las reglas. Y no hay gran cosa que se pueda hacer. Las decisiones del jurado son inapelables. No queda más que aceptarlo y cruzar los dedos por que el jurado piense de manera razonable o sea lo suficientemente flexible ante las diversas realidades que le tocará calificar. Y por supuesto, no desanimarnos si no obtenemos lo que creemos merecer... aunque sea más fácil decirlo que hacerlo.

Para el coleccionista promedio y más aún para el avanzado, es muy descorazonador cuando de una exposición a otra le rebajan los puntos ganados, especialmente si ha invertido tiempo, dinero y esfuerzo por mejorarla. Ya lo comenté hace algún tiempo a raíz de la Mundial de Nueva York en el 2016. Dudo que un coleccionista decida exponer dos veces su colección exactamente igual, sin variarle nada. El que se arriesga a la crítica de un jurado lo hace pensando en ir avanzando, no retrocediendo; siempre en línea ascendente; nunca a la inversa.

Aquí se plantea el asunto de la idoneidad del jurado que juzgará las colecciones. ¿Quién decide cuál jurado es idóneo o cuál no? Se supone que para ser jurado, la persona debe de haber ganado como mínimo un Vermeil Grande en su propia colección, asistir a un determinado número de seminarios o congresos, pasar una etapa de aprendizaje y finalmente ser  "examinado" por otros jurados veteranos. El examen consiste en juzgar un cierto número de colecciones de acuerdo con el reglamento de la clase para la cual se acredita y los resultados deben coincidir, con muy poco margen de error, con la puntuación dada por los maestros.

¿Pero qué ocurre cuando un jurado emite su veredicto y poco después otro jurado da una puntuación inferior utilizando el mismo baremo? ¿Alguien pide explicaciones? ¿El jurado que juzgó primero debe o puede solicitar que quienes rebajaron la puntuación justifiquen lo actuado? ¿Quién o quiénes deciden esta discrepancia sobre todo cuando no ha transcurrido mucho tiempo entre una y otra evaluación? Son preguntas para las que no tengo respuestas, pero que me dejan pensativa porque después de todo, cuando alguien califica una colección también pone en juego su prestigio y su profesionalismo. Tal como sucede cuando los docentes universitarios dirigen tesis de grado, maestría o doctorado. El catedrático o profesor avala dicha tesis con su propio historial académico y profesional.

Al que se gana un Nobel,  por ejemplo, no se lo quitan luego porque su descubrimiento o su trabajo haya sido llevado posteriormente a  niveles superiores por otros científicos. ¿Por qué rebajar una puntuación hasta hacerle perder al coleccionista su medalla ganada en buena lid si no ha cometido ninguna falta? Eso no me lo explico.

Otra cosa que los expositores también aprendemos rápidamente es que reglas y jurados a veces se contradicen. Por ejemplo: Una de las reglas del reglamento FIP dice que "una participación temática utiliza la más amplia gama posible de tipos de material filatélico postal apropiado" (ref.: GREV Art 3.2). Perfecto. Pero, ¿qué ocurre cuando no existen todas las gamas posibles para un determinado tema aunque haya suficientes sellos, cartas, entero postales, pruebas, matasellos, marcas, etc.? ¿Se desecha a pesar de que el plan se puede desarrollar cumpliendo con las características que exige la temática de ser científico, lógico, coherente  y equilibrado? No parece correcto desechar un tema solo porque no existe tanta variedad de material postal. Después de todo, la innovación no se da solo en el tratamiento; también la puede haber en el asunto o tema elegido.

A veces el expositor se queda perplejo ante la crítica del jurado. La filatelia es por antonomasia "afición a los sellos", pero de pronto resulta que hay jurados a los que no les gustan los sellos y dicen: "tienes demasiados sellos sueltos". ¿En qué parte del reglamento se establece la cantidad de sellos que puede tener o no una colección? No lo he visto. Pero el expositor obediente trata de añadir cartas circuladas, "viajadas", por lo mismo de cumplir con esa variedad que exigen los reglamentos. Pero entonces le recriminan: "Tienes que evitar poner cartas solo por el sello". A ver, se pregunta el expositor: "Ni sellos sueltos ni cartas con sellos. ¿Cómo es eso? ¿Para qué se exhibe una carta, entonces? ¿Solo por su matasellos?" Puede ser, pero es que al jurado tampoco le gusta cualquier matasellos: "Debes tener matasellos temáticos; si no, no vale la carta". Ah, pero es que si también hay que evitar los matasellos de Primer Día y los conmemorativos, el expositor termina por preguntarse: "¿Entonces de qué va la cosa?¿Ni sellos, ni cartas ni matasellos?"

Otro aspecto importante para el expositor es el conocimiento temático. Los expositores comprendemos que los jurados no tienen que saberlo todo. Pero al menos, pueden investigar. Que no le viene mal a nadie tampoco. Por ejemplo: El Quijote es, con Hamlet y La Divina Comedia, una de las grandes obras literarias universales. Si van a juzgar una colección basada en una de esas obras los coleccionistas esperamos que el jurado haya hecho el esfuerzo por conocerla aunque sea en resumen y se haya enterado de qué clases de materiales postal filatélicos existen sobre el tema. Del Quijote hay un catálogo/estudio  en dos tomos de Vicente Sánchez Moltó que es una joya, una especie de "Biblia" filatélica cervantina. Cuanto hay de Cervantes y El Quijote en el mundo filatélico está consignado allí. Se podría hojear, digo yo, para saber si existe o no esa variedad de elementos postales que quiere ver el jurado en la colección. Dudo que vean allí un VMail o un Airgraph o un Publibel por mencionar algunos materiales.

Hay algo que  también me desconcierta: se comprende que hay que  eliminar los sellos de países o administraciones inexistentes y alejarnos de los países especulativos, etc.,  pero el hecho de que un acontecimiento ocurrido en un determinado lugar o las grandes obras artísticas, literarias, etc. sean objeto de reconocimiento por diversos países y emitan sellos sobre ellos, ¿qué tiene de malo? ¿Por qué no se pueden usar sus sellos? La cultura, después de todo, no es propiedad de una nación en particular. La Cruz Roja, por ejemplo, es una institución reconocida internacionalmente cuya bienhechora labor llega a casi todos los rincones del mundo. ¿Se deben eliminar los sellos de la Cruz Roja emitidos por países africanos aunque también ellos reciban su apoyo y lo consignen en los sellos?

Nos dicen las reglas que el texto temático es obligatorio en cada hoja. Vale. Así debe ser. Pero también piden y evalúan innovación. Sin embargo, si  el texto temático se coloca en otro lugar de la hoja que no sea al inicio, no le gusta al jurado. Exigen  seguir los cánones tradicionales y penalizan al expositor  que por razones estéticas, coloca el texto temático de otra manera. ¿Qué tal en el medio o a un costado?  En poesía, vale tanto un soneto (de las formas poéticas más rígidamente estructuradas) hasta los modernos caligramas en donde la palabra y la imagen se funden en un solo objeto.

Caligrama de Cervantes

Uno se pregunta: ¿vale o no vale la imaginación y la creatividad a la hora de montar una colección filatélica temática?

Para el coleccionista que es todavía "pichón", novato, inexperto, incluso para el que no lo es tanto, sería muy beneficioso ver cómo los jurados resuelven en sus propias colecciones temáticas  los escollos que puede enfrentar un coleccionista. ¿Qué tal una exposición virtual de las colecciones temáticas de los jurados actuales que sirvan de modelo al estilo de las de Damián Läge, Luis Fernando Díaz, Paco Piniella y otros? Sería interesantísimo y sumamente educativo.

En cuanto a mí, que como expositora me encuentro en la posición de juzgada y no de juzgadora, me satisface y enorgullece haber elegido un asunto que hasta donde sé, nadie lo había intentado en filatelia temática. Que no elegí el camino fácil para desarrollarlo, sino el difícil; y que cualquiera que después de mí intente una colección de este tipo sobre Cervantes o El Quijote, tendrá que tomar en cuenta la mía para superarme. Ojalá haya otro cervantista que lo haga. Nada me gustaría más que se difundiera El Quijote a través de la filatelia temática.  Pero sobre todo me satisface saber que he logrado mi propósito: demostrar con "argumentos" postal-filatélicos la tesis planteada en el título y en el plan de mi colección.

Que todavía le falta crecer a la niña de mis ojos, cierto; pero si a Damián Läge le pareció suficientemente bueno mi plan en Quito, Ecuador, la primera vez que la expuse en el 2015, y me dijo explícitamente que no lo cambiara, significa que va bien encaminada. Ahora, con el Vermeil Grande de Chile y el Oro en la Nacional de Sevilla, España, me siento, como niña de escuela, que he ganado 5 con estrellita. Aún queda mucho camino que recorrer. Lo sé. Pero eso no me desanima. Porque la filatelia es, después de todo, una gran aventura.